先说几个代表人物，代表导演
张暖忻《芳华祭》、《沙鸥》
谢飞《本命年》张铮《小花》吴贻弓《城南旧事》《巴山夜雨》杨延晋《烦恼人的笑》、《小街》滕文骥《日子的颤音》黄蜀芹《人·鬼·情》吴天明《老井》《百鸟朝凤》
说三点：
第一
其实，我国影片第四代导演是我国第一代影人影片导演。咱们或许还可以更精确地说是新我国第一代影人影片导演。
影人影片的概念是由香港大学中文系黄继持教授于1983年在一次会上提出提出来的。黄教授一起提出了三个概念：“戏人影片”、“文人影片”和“影人影片”。他把郑正秋等人的影片称之为“戏人影片”，缘由是“遭到文明戏与戏曲的无量影响”。他把左翼文艺作业者编导的影片称之为“文人影片”，缘由是?遣⒎怯捌瓢嗌硎溃晕娜嘶蚧熬缱饕嫡呓胗捌乇鹱⒅赜捌奈难裕刂魈馑嘉泊蚩鲇氪讼嘤Φ囊惶住导手饕灏旆ā薄Ｋ阉镨さ淖髌烦浦坝叭擞捌保涤墒撬恰坝捌瓢嗌硎馈薄?br>
孙瑜1923年从清华大学结业后到美国留学，先在威斯康星大学学习戏曲，后在哥伦比亚大学学习影片编剧和导演，在纽约影片研讨院学习影片拍摄、洗印、剪接等。
1926年回国，变成最早出国学习影片专业者之一。但黄先生并不否定，孙瑜在30 年代遭到‘文人影片’的激烈影响及和文人影片的亲近联络。在这个意义上，咱们说，第四代影片是我国真实的影人影片，第一代影人影片。
第四代导演的主体是60年代（从1960年到1969年不等）北京影片学院的结业生，其代表人物有吴贻弓（1960结业）、王好为（1962结业）、韦廉（1969结业）、谢飞（1965结业）、胡柄榴（1964结业）、丁荫楠（1966结业）、李前宽（1964结业）、肖桂云（1965结业）、郑洞天、黄蜀芹（1964结业）、张暖忻（1962结业）、滕文骥（1969结业）等，正如罗艺军先生所说：“第四代集体有别于前三代的杰出特征之一，他们是我国第一批体系地学习影片专业常识的一代。”
关于这一点，谢飞导演也指出：“咱们第四代导演都是在文革前受过无缺、严肃的常识、道德、专业教育。”也就是说，第四代导演的主体是我国自个培育的体系地承受过影片高级专业教育的第一批人。当然，第四代导演作为一个集体还包括在同一时期自学成材的一些人，如黄健中、吴天明等，但学院派是主体。第四代展示艺术才调在我国实施变革翻开的70年代后期。第四代导演以其厚实的艺术实力、一起的思维容颜和持续的创造潜力，为打开和描写我国影片的容颜持续做出重要的奉献。
第二
第四代导演的创造对我国影片的奉献颇似美国新好莱坞影片对美国影片的奉献。正如有人指出的那样，发端于60年代后半期的新好莱坞影片尽管前进了好莱坞影片的艺术档次，但并未使好莱坞走向真实的复兴。使好莱坞影片真实走向商业与艺术两层成功、再创光辉盛世的，是70年代一批从影片学院结业的青年导演。其成功的诀窍在于，在继承好莱坞类型影片传统的基础上决计立异，恰当地掌控商业需求与自个艺术寻求之间的奇妙联络。
我国影片第四代导演，经过其作品的全体容颜，所闪现出来的特征充分标明，第四代导演具有激烈的社会责任感和前史使命感。关于这一点，正如谢飞导演偏重指出的那样：“咱们与祖国同生长、同悲欢、同命运。激烈的社会责任感与民族忧患知道，是咱们这一代艺术家共有的特征。”
在这个意义上咱们完全可以说，第四代导演的人生观和艺术观绝不是“为艺术而艺术的”。第四代导演的作品尽管触及体裁广泛，个性特征各异，但都是关怀国家的出路，关怀民族的命运，关怀公民群众的生计状况。也就是说，都是关怀政治的，即便体裁不触及政治，内部也与政治有关。第四代在骨子里是关怀政治的。第四代导演的先声夺人之作滕文骥导演的《日子的颤音》和杨延晋导演的《烦恼人的笑》、第四代导演在前史叙说（如影片《良家妇女》、《城南旧事》等）和在严峻改造前史体裁影片（如影片《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》、《重庆商洽》、《开国大典》、《平津战争》、《大转机》等）创造方面获得成果无
不标明晰这一点。
第三
我国前史、我国改造甚至我国的现代化进程，经过第四代导演之手和诗情面怀史无前例地被前进到诗意化和浪漫化的高度。许多研讨者都不谋而合地从不一样的视点和旁边面指明晰这一点。罗艺军先生指明的是第四代导演的影片作品的“诗影片”特征。李道新指出：“只需第四代导演一向以诗化前史的主体知道对待我国影片里的前史及其前史叙说，这是第四代导演或顽固据守或骑虎难下的选择，也是他们不一样于任何一代我国影片人的一起气质。”在这方面，最具代表性的作品就是黄健中导演的《小花》，小妹找哥哥，哥哥找小妹，把一段风雨如晦的我国改造前史故事经过战争中的骨血情、兄妹情、同志情的体现，呈现得如诗如画，把全国观众看的如痴如醉。谢飞导演的《咱们的郊野》也特别有代表性，把一段正本沉重的知青故事，体现艳丽如诗。前面说到的《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》、《重庆商洽》、《开国大典》、《平津战争》、《大转机》也是如此。